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Author: Ariyan, Ashot

Title: Bilgamesh, un ballet-opéra en deux actes
Symbiose d’un genre oublié, une mythologie archaïque et une langue morte

Institution: University of Montreal

Begun: January 2008

Completed: December 2012

Abstract:

Composed between 2009 and 2012, the ballet-opera Bilgamesh represents an ambitious project
for two special reasons. Firstly, there is the attempt to revive a partially forgotten genre operaballet.
Secondly, the ancient language of Mesopotamia, Sumerian and Akkadian, are used
exclusively.
Drawing a parallel with other art forms, one must observe that the blending of singing and dance
is more and more gaining a place in popular music and in contemporary cinema producers prefer
more often the use of little-known but authentic languages to reflect the atmosphere of longforgotten
times. It is my deep conviction that a mythological subject opens up enormous
possibilities for the embodiment of the ideas mentioned above, where dead languages can join
together with the ballet-opera form in single organism, strengthening the action on stage with
special, sacred thoughts.
The title itself is no accident. The name Gilgamesh is a Babylonian alteration of the original
name of the hero, Bilgamesh, in Sumerian.
Keywords:

Keywords: opera-ballet, Gilgamesh, dead languages, symbiosis, Sumer, Babylon, mythology

TOC:

RÉSUMÉ iii
ABSTRACT iv
REMERCIEMENTS v
TABLE DES MATIÈRES vi
LISTE DES EXEMPLES ix
LISTE DES TABLEAUX xi
INTRODUCTION 1
1. GENÉSE DE BILGAMESH 6
Symbiose d’un genre oublié, une mythologie archaïque et une langue morte
1.1. Origine du projet : Pourquoi avoir choisi précisément l’épopée de Gilgamesh? 6
1.2. Sumérien et Akkadien. Le son archaïque des langages oubliés comme
couleur sonore renforce la perception de la musique 9
1.3. Bilgamesh : Opéra-ballet ou ballet-opéra? 10
1.4. Un peu d’histoire : du ballet-héroïque de Rameau à Padmavati de Roussel 11
1.5. Le dionysiaque et l’apollonien dans Bilgamesh 14
1.6. Éléments de pensée archétypale et de théâtre post-dramatique dans Bilgamesh 16
1.7. Le travail en équipe 19
2. ANALYSE 21
2.1. Choix de l`effectif 21
2.2. Synopsis et présentations des personnages 23
vii
[Type text]
2.3. Structure générale de l`oeuvre 30
2.3.1. L’équilibre entre les scènes de ballet et les scènes d’opéra 30
2.3.2. Découpage formel de Bilgamesh 31
2.4. Brève description de mon langage musical dans le Bilgamesh 32
2.4.1. Des éléments de la pensée motivique 32
2.4.2. Harmonie 33
2.4.3. Particularité du parcours mélodique 34
2.4.4. Rôle du choeur dans ballet-opéra 37
2.4.5. L’utilisation des langues sumérienne et akkadien dans les parties vocales 38
2.4.6. L`utilisation de l`électroacoustique 39
2.5. ACTE 1 : Bilgamesh et Enkidu 41
2.5.1. Première Scène-Rituel 41
2.5.2. Deuxième Scène-Danse de Bilgamesh 44
2.5.3. Troisième Scène- Enkidu se civilise 45
2.5.4. Quatrième Scène -Duel entre Bilgamesh et Enkidu 48
2.5.5. Cinquième Scène- La chute de Huwawa 52
2.5.6. Interlude -Les prémonitions de Bilgamesh 56
2.5.7. Sixième Scène- La mort d’Enkidu 58
viii
[Type text]
2.6. ACTE 2 : La Mortalité 65
2.6.1. Première Scène-Les lamentations de Bilgamesh 65
2.6.2. Deuxième Scène- Au seuil du monde des Enfers 69
2.6.3. Troisième Scène- Dans le monde des Enfers 71
2.6.4. Quatrième Scène – La mort de Bilgamesh –Cérémonie funèbre avec
Anunnaki 75
CONCLUSION 78
BIBLIOGRAPHIE xii
LIVRET xiv

Contact:

ashot.ariyan@gmail.com

Date Listed: 01/15/2019


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